Hervé Molla

22 octobre 2024 - Je complète mon hommage à Dora MAAR

On se souvient que la « Grande Figure humaine »

produite par l'échantillonnage de l'eau-forte n°III

(sur IV) de Dora MAAR était restée virtuelle

dans l'installation « D'après Elles »

dont il a été rendu compte ici (feuille de Canson affichant

discrètement au crayon de graphite les emplacements prêts à recevoir les 235 onglets de la Figure humaine ; ceux-là préparés dans un bocal d'un demi-litre « Le Parfait », de même que les 441 destinés au champ).

Hervé MOLLA
Vue générale de l'installation « D'après Dora MAAR »
(« D'après Elles », o25rjj, 2023) :
- 4 eaux-fortes sur vélin de Rives extraites de
« Sol de la montagnes », recueil de poèmes
d'André du BOUCHET illustré par Dora MAAR,
Jean HUGUES Éd., Paris, 1956 (ex. 69 / 101),
présentées sous encadrements
- Sampling et collage d'onglets sur feuilles libres
Canson (3 réalisés + 1 virtuel)
- Onglets préparés dans 2 bocaux « Le Parfait »
Ouvrages de référence en accès libre :
- « Les Vies de Dora MAAR », Mary Ann CAWS,
Thames & Hudson, Paris, 2000
- « Il faisait tellement noir », catalogue d'exposition,
Anne BALDASSARI, Paris, Musée Picasso /
Melbourne, National Gallery of Victoria, 2006
- Chaise Régence relaquée blanc
(velours rouge postérieur)
- 2 lithographies présentées sous encadrements
accrochés sur socle, dites « Portraits
de Dora MAAR », reproduisant deux tableaux
de Pablo PICASSO datés du 11 juin 1940,
extraites de l'ouvrage « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954
(l'un des 3400 ex. de l'édition courante)
© Hervé MOLLA - 2023

La chose est accomplie désormais.

Hervé MOLLA,
« Bien qu'il fît encore tellement noir,
on commençait à distinguer la Grande Figure humaine »,
« III - Le mur suivant »,
d'après une eau-forte par Dora MAAR
pour le recueil « Sol de la montagne »
d'André du BOUCHET :
sampling & collage d'onglets sur Canson, 75 x 75 cm
© Hervé MOLLA - 2024

Après la feuille libre de Canson laissée quasi-vierge

en attente des onglets préparés dans les bocaux,

il reste à documenter le devenir d'autres éléments

de l'installation.

13 octobre 2024 - J'enrichis le patrimoine encore et encore

En 2024, les 41èmes Journées européennes du patrimoine

se tiennent le samedi 21 & le dimanche 22 septembre.

Le thème en est le « Patrimoine des itinéraires,

des réseaux et des connexions ».

J'avais devancé le programme à nombreuses reprises.

En 2018, par « Une Matinée au château de Pinon »

qui a connu des suites importantes

et dont bien des connexions au sein-même de ce blogue

restent à établir.

Ou peut-être même avant (il faudrait remonter dans les archives du blogue, car je suis loin d'avoir tout publié relativement à cet aspect de ma démarche),

mais beaucoup en 2018,

avec notamment une intervention mémorable en juillet

à Villegénis, chez Jérôme Napoléon et qui se rapproche fort du premier volet de la présente intervention.

Quand je dis mémorable, je pense à un élu local d'une grande inculture qui se trouvait là et à qui on avait cru utile (utile, mais à qui diable ?) de me présenter.

Et pourtant Dieu sait, et le diable aussi, et son train,

si j'en ai croisé des élus locaux d'une grande inculture !

Et des élues locales aussi ;

et comme si cela faisait partie du patrimoine français.

Dans la prétention, ces dernières cependant restent en dessous de leurs homologues masculins - même si certaines d'entre elles ont progressé au point d'y égaler les hommes ;

contrariée par le système compétitif où elle s'inscrit,

la parité restant toujours à accomplir

comme dans un work in progress à l'infini renouvelé.

L'ennuyeux n'est pas tant que tel et telle

de nos élus locaux soient d'une inculture signalée

(on est toujours l'inculte de quelqu'un),

mais bien qu'ils affectent, hommes et femmes confondus,

avec la même mâle détermination de ne pas l'être.

Restons sérieux.

J'avais acquis voici quelques années

lors de la vente publique d'une partie de fonds d'atelier

de Bob ten HOOPE (Bussum, Pays-Bas, 1920 - 2014)

une pointe sèche de l'artiste qu'il avait conservée

et qu'il avait placée sous un passe-partout vert sapin

de remploi, le tout dans un cadre bricolé.

On ne sait combien d'exemplaires en avaient été tirés ;

et peut-être cette épreuve est-elle la seule

à l'avoir été, dans une sorte de sépia,

puisqu'elle ne porte aucune justification

et pas même celle d'être une épreuve d'artiste.

Cependant elle est signée « ten HOOPE » au crayon (B, Dte)

dans la planche.

Il semble que, dans un deuxième temps au moins,

et d'un crayon plus léger que celui de la signature

(et sans qu'on sache la valeur de l'intervalle

entre les deux temps de la légende)

elle ait été située et datée d'une façon curieuse :

« 2003 St Pierre de Bressieux octobre » ;

et comme si cette précision ultime (mais incomplète

car à préciser le mois de la réalisation,

il aurait été logique d'aller jusqu'au quantième)

avait une importance.

Il me semble que tout comme le lieu,

SAINT-PIERRE DE BRESSIEUX dans le département de l'Isère,

qui ne marque pas l'endroit où le tirage s'est opéré

(ni sans doute pas non plus la gravure de la plaque de métal), « 2003 » n'en est la date.

Et le rajout « octobre » ajoute à cette présomption.

Toute se passe comme si, après coup au contraire,

l'artiste avait voulu rendre mémorable

sa rencontre en 2003, à Saint-Pierre de Bressieux,

et même en octobre de cette année-là,

à y bien réfléchir,

sa rencontre avec le jeune bovidé représenté.

Bob ten HOOPE
(Bossum, Pays-Bas, 1920 - 2014) :
pointe sèche tirée en sépia,
datée, située & signée au crayon
« 2003 St-Pierre de Bressieux octobre ten HOOPE »,
220 x 158 mm au coup de planche
(toutes marges)
Scan Hervé MOLLA (Coll. de l'Artiste) © 2024

En 2022, et en octobre comme il se doit,

je me suis rendu à Saint-Pierre de Bressieux

avec la pointe sèche de Bob ten HOOPE

dans son cadre d'origine.

Dix-neuf ans plus tard j'y ai cherché en vain

le jeune bovidé représenté.

Hervé MOLLA, action :
St-Pierre de Bressieux, Isère, octobre 2022,
apparition d'une pointe sèche de Bob ten HOOPE
là où elle avait été conçue, 19 ans plus tôt
(entrée d'agglomération)
Photo DR

Hervé MOLLA, action :
St-Pierre de Bressieux, Isère, octobre 2022,
apparition d'une pointe sèche de Bob ten HOOPE
là où elle avait été conçue, 19 ans plus tôt
(sortie d'agglomération)
Photo DR

Épilogue (provisoire ?):

En 2024, j'ai eu l'idée d'appairer

dans deux cadres identiques de remploi

& sous passe-partout violet,

la pointe sèche de Bob ten HOOPE

et un burin de beaucoup antérieur,

lui aussi de l'école hollandaise.

Bob ten HOOPE
(Bossum, Pays-Bas, 1920 - 2014) :
pointe sèche tirée en sépia,
datée, située & signée au crayon
« 2003 St-Pierre de Bressieux octobre ten HOOPE »,
220 x 158 mm au coup de planche, toutes marges,
sous encadrement 372 x 307 mm
(Coll. de l'Artiste) © Hervé MOLLA - 2024

Frederick BLOEMAERT
(Utrecht, 1614 - 1690),
d'après son père Abraham BLOEMAERT
(Gorinchem, 1564 - Utrecht, 1651),
page de titre de la seconde partie de
« L'Art du dessin »
publié par Joachim OTTENS
(Amsterdam, 1663 - 1719) :
burin, épreuve sur vergé filigrané,
204 x 152 mm au coup de planche, toutes marges,
sous encadrement 372 x 307 mm
(Coll. de l'Artiste) © Hervé MOLLA - 2024

En octobre 2024,

soit 21 ans après la rencontre de Bon ten HOOPE

avec le jeune bovidé de Saint-Pierre de Bressieux,

j'ai décidé de publier mon action.

Enfin, je lance un appel

afin d'identifier le papetier

dont la marque « A N S » figure au filigrane,

en-dessous du « lion à la palissage »

ou « lion hollandais » surmonté, en haut à droite,

de la mention « PRO PATRIA ».

Filigrane « au lion à la palissade »
de la page de titre de la seconde partie de
« L'Art du dessin »
de Frederick BLOEMAERT
(Utrecht, 1614 - 1690),
d'après son père Abraham BLOEMAERT
(Gorinchem, 1564 - Utrecht, 1651),
publié par Joachim OTTENS
(Amsterdam, 1663 - 1719)

22 septembre 2024 - Je note que c'est l'automne

Je note que c'est l'automne ;

et que la collecte de mes « Terres inconnues »

pratiquée depuis plusieurs années maintenant

et dont il est rendu compte à intervalles réguliers

(les archives de ce blogue en témoignent assidument)

a été maigre au printemps et à l'été 2024.

En effet, si l'on interroge mon précédent bilan,

force est de constater un appauvrissement ;

et sans même qu'il soit nécessaire

d'avoir recours aux poids & mesures.

Épuisement du concept ?

Alors qu'au contraire sa poursuite le renforce.

Épuisement des ressources halieutiques,

ainsi qu'on entend dire ?

Épuisement qui motiverait

un manque de motivation et un épuisement de ma part ;

ou au moins qui lui servirait de prétexte,

ou alors qui masquerait au contraire

une plus grande détermination et un surcroît d'activité ?

Alors qu'en effet, ce ce qui est rare

est d'autant plus recherché !

Et je ne doute pas que chacun,

et même parmi ceux qui ne sont pas archéologues,

ait d'emblée sa « petite idée ».

C'est pourquoi les « commentaires »

sont ici à jamais sont fermés.

« Les Terres inconnues »
(« Les Prélèvements obligatoires »
opérés sur une portion de grève définie
& pendant le printemps et l'été 2024) :
fragments de terres cuites
de différentes époques & origines,
« venus de la mer »
et présentés sur une assiette de porcelaine
L. BERNARDAUD & Cie, Limoges, modèles « Noailles »
© Hervé MOLLA - 2024

Si chaque fragment a son identité propre,

il en est un cependant, parmi ceux de cette collecte

(le cas s'est déjà rencontré, que personne n'a relevé ;

et pas même le collectionneur que je suis ne l'a souligné),

qui l'affirme plus immédiatement.

On peut raisonnablement lui en faire un crédit total :

il s'agit d'un fragment de brique creuse,

brique de construction,

et qui porte le fragment d'estampille « & SERPAUD »

pour « MONNIN & SERPAUD ».

Il s'agit d'une tuilerie fondée au XIXe siècle

à Bédarieux (Languedoc) par Charles MONNIN et Jean SERPAUD

qui a été active jusqu'à sa fermeture en 1984.

Le site du « Pays Haut Languedoc et Vignobles »,

aux nombreuses ressources,

à sa rubrique « le Label Pays d'art et d'histoire »

(partie 1.2.5)

nous apprend notamment que

« les productions des ateliers MONNIN et SERPAUD

(briques, tuyaux à emboîtements, boisseaux et tuiles)

sont expédiés dans tout le sud de la France

par l'intermédiaire de leur comptoir de vente,

les Tuileries générales du Midi ».

Mais, du site de production de Bédarieux

à l'assiette de porcelaine de Limoges

où il transite avec d'autres le temps d'une photo,

et où il s'immortalise,

on ne saura rien de la vie de ce fragment.

Parmi « Les Terres inconnues »
(« Les Prélèvements obligatoires »
opérés sur une portion de grève définie
& pendant le printemps et l'été 2024),
un fragment de terre cuite
« venu de la mer » comme les autres
et qui porte quant à lui la marque estampée
de son origine : « & SERPAUD » (pour « MONNIN & SERPAUD »,
tuilerie active à BÉDARIEUX, LANGUEDOC, avant 1984)
© Hervé MOLLA - 2024

Et de ce fragment de « marbre », fruit de la même collecte

(comme on le voit dans d'autres articles de ce blogue,

outre les terres cuites, et lors de cueillettes communes,

je prélève des fragments de ce que j'appelle « les marbres »,

qui n'en sont peut-être pas au sens géologique du terme,

bien plus rares que les terres cuites, restitués comme elles par la mer), on saura bien moins !

Mais le voici à composer, une fois encore,

une assez belle assiette de « brique à la sauce caillou »

comme on disait du temps de Henri IV...

« Les Terres inconnues »
(« Les Prélèvements obligatoires »
opérés sur une portion de grève définie
& pendant le printemps et l'été 2024) :
fragments de terres cuites
de différentes époques & origines,
« venus de la mer »,
ainsi qu'un fragment de marbre
de même origine indéterminée ;
le tout présenté sur une assiette de porcelaine
L. BERNARDAUD & Cie, Limoges, modèles « Noailles »
© Hervé MOLLA - 2024

11 août 2024 - Je complète mon podium para-olympique

A la suite de ma Célébration

de 3 couleurs para-olympiques

et la construction, le 26 juillet 2024,

du triptyque violet / orange / rose

de ma Grande Figure humaine,

il s'est trouvé un nombre d'onglets « surnuméraires »

résultant de la division des affiches officielles

des Jeux olympiques & paralympiques de Paris 2024

(outre les onglets surnuméraires résultant des aplats

d'acrylique sur CANSON — mais qui pouvaient, quant à eux,

être employés dans une ou des œuvres « totalement à part »,

c'est-à-dire sans rapport de sens avec l'olympiade).

C'est donc dans l'économie propre à mon travail,

qui abhorre le gaspillage,

que me voici amené à compléter mon triptyque initial.

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 ;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
détail.
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 & CANSON natif blanc « mi-teintes »;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
détail.
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 & CANSON natif blanc « mi-teintes »;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
vue d'ensemble du polyptyque,
3246 onglets, au minimum 75 x 465 cm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 & CANSON natif blanc « mi-teintes »;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
I du polyptyque,
84 onglets, 250 x 350 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 & CANSON natif blanc « mi-teintes »;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
II du polyptyque,
84 onglets, 250 x 350 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
orange Saturne 640 ;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
IV du polyptyque,
La Grande Figure humaine en orange,
235 + 441 = 676 onglets, 750 x 750 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921 ;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
V du polyptyque,
La Grande Figure humaine en violet,
235 + 441 = 676 onglets, 750 x 750 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
rose de Quinacridone 658 ;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
VI du polyptyque,
La Grande Figure humaine en rose,
235 + 441 = 676 onglets, 750 x 750 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 & CANSON natif blanc « mi-teintes »;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
VIII du polyptyque,
84 onglets, 250 x 350 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA,
Trois Couleurs para-olympiques,
polyptyque, collage d'onglets 19 x 19 mm sur CANSON
(aplats d'acrylique SENNELIER sur CANSON :
violet clair 921, rose de Quinacridone 658,
orange Saturne 640 & CANSON natif blanc « mi-teintes »;
associés à l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024, d'après Ugo GATTONI),
IX du polyptyque,
84 onglets, 250 x 350 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Note importante :

La disposition relative

des éléments du polyptyque,

numérotés ici de I à IX par commodité,

n'est pas unique (celle ici figurée).

Des variantes sont possibles qui, en outre,

peuvent ne pas retenir l'ensemble des éléments du polyptyque.

Il conviendra alors de s'interroger

quant au caractère licite de la sélection

comme du classement que l'on opère.

26 juillet 2024 - Je célèbre 3 couleurs para-olympiques

Avec ce triptyque qui reprend le pattern

de ma Grande Figure humaine,

et à l'occasion des Jeux de la XXXIIIe olympiade

de l'ère moderne, Jeux de Paris 2024,

je célèbre 3 couleurs para-olympiques :

le violet, le rose et l'orange.

Lors de cette présentation,

on voudra noter tout d'abord,
le protocole de l'assiette,

fréquemment rencontré dans mon travail.

Hervé MOLLA :
Affiche officielle
des Jeux olympiques de Paris 2024 &
affiche officielle
des Jeux paralympiques de Paris 2024,
toutes deux d'après Ugo GATTONI (Paris, 1988),
mises en onglets (19 x 19 mm)
réunis dans une assiette
en porcelaine de Limoges,
L. BERNARDAUD & Cie,
à la frise de lauriers
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA :
Affiche officielle
des Jeux olympiques de Paris 2024 &
affiche officielle
des Jeux paralympiques de Paris 2024,
toutes deux d'après Ugo GATTONI (Paris, 1988),
mises en onglets (19 x 19 mm)
et réunies dans une assiette
en porcelaine de Limoges,
L. BERNARDAUD & Cie,
à la frise de lauriers
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA :
La Grande Figure humaine, violet clair
Collage d'onglets sur CANSON (235 onglets
peints à l'acrylique "SENNELIER, violet clair 921",
& 441 issus indifféremment
de l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024),
750 x 750 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA :
La Grande Figure humaine,
rose de Quinacridone
Collage d'onglets sur CANSON (235 onglets
peints à l'acrylique
"SENNELIER, rose de Quinacridone 658",
& 441 issus indifféremment
de l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024),
750 x 750 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Hervé MOLLA :
La Grande Figure humaine,
orange Saturne
Collage d'onglets sur CANSON (235 onglets
peints à l'acrylique
"SENNELIER, orange Saturne 640",
& 441 issus indifféremment
de l'affiche officielle des Jeux olympiques
& de l'affiche officielle des Jeux paralympiques
de Paris 2024),
750 x 750 mm
© Hervé MOLLA - 2024

Dans un article à venir,

je documenterai le travail conduit

avec les onglets surnuméraires constitués au préalable

et en particulier ceux issus

des affiches officielles des Jeux olympiques

& paralympiques de Paris 2024

et jusqu'à leur épuisement.

Pages

22 octobre 2024 - Je complète mon hommage à Dora MAAR

13 octobre 2024 - J'enrichis le patrimoine encore et encore

22 septembre 2024 - Je note que c'est l'automne

11 août 2024 - Je complète mon podium para-olympique

26 juillet 2024 - Je célèbre 3 couleurs para-olympiques