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17 décembre 2020 - Je me mets au « Name & Shame » comme tout le monde

Dans un précédent article consacré à l'armure de Jeanne d'Arc qui aurait été conservée dans la tour du château de Pinon, je m'étais gentiment moqué d'un article du Journal du Valais qui annonçait cette découverte dans son numéro du mardi 12 mai 1908.
J'ai eu bien tort de me moquer gentiment.
C'est « Name & Shame » qu'il aurait fallu faire !

Parmi les notes de mon carnet Moleskine®, cherchant autre chose pour alimenter ce blogue et clôturer ainsi cette année 2020, je tombe, entre le 26 septembre 2019 et le 10 octobre 2019, sur cette double page qui recopie un article du Gaulois, du 10 mai 1896 (que l'on doit pourvoir retrouver en facilement en ligne, sans le secours d'un lien que je poserais).


Hervé MOLLA
Double page d'un de ses carnets Moleskine®
entre le 26 septembre & le 10 octobre 2019
où l'Artiste a recopié un article du Gaulois
du 10 mai 1896
© Hervé MOLLA - 2020


Ma copie de l'article du Gaulois (cf note en bas de page), du 10 mai 1896 dit ceci :

« Au moment où l'on célèbre à Orléans et à Paris la fête de Jeanne d'Arc, on vient de retrouver précisément l'armure de la vaillante héroïne que jusqu'à présent on croyait perdue.
L'armure de Jeanne d'Arc se trouve au château de la Tour de Pinon, dans l'Aisne.
En 1830, le marquis de Courval, propriétaire de ce château, fit élever une tour gothique et y rassembla un curieux musée d'armes anciennes. C'est dans l'une de ces salles que figure l'armure de Jeanne d'Arc, armure dont l'authenticité paraît établie par la tradition.
Jeanne la reçut de Charles VII à Bourges, qui l'avait commandée exprès pour elle. Aussi la cuirasse diffère-t-elle des pièces analogues datant de la même époque. Le bombement particulier de la partie destinée à recouvrir la poitrine indique que l'armure était destinée à une femme.
Les pièces sont en acier poli, et ressemblent à celles qui figurent dans les œuvres de Viollet-le-Duc et qui ne font que reproduire des enluminures du Moyen-Âge.
Le château de la Tour de Pinon appartient actuellement à la fille de M. de Courval, Mme la princesse de Poix. »

Si l'on s'intéresse à mon travail Séparation / Réunion, Image / Objet, Original / Copie, Sampling, etc., on aimera sans doute, et jusque dans l'infiniment petit des détails, infiniment savoureux !, le rapprochement opéré entre l'article du Gaulois de 1896 et celui du Journal du Valais de 1908.
« On vient de retrouver l'armure de Jeanne d'Arc » ; à l'heure des twitts et des twits on retiendra surtout que les fake news ne sont pas d'aujourd'hui.
Et le plagiat non plus.
Le Journal et la Feuille du Valais, shame on you !


Note :
Cette occurrence du Gaulois me fait penser à signaler dès à présent Arthur MEYER, sur qui j'aurai à revenir puisque je lui succède dans la transmission d'une œuvre bien belle et bien importante...

13 décembre 2020 - Je me suis souvenu d'un figuier de Barbarie arborescent

je me suis souvenu que j'avais un figuier de Barbarie à la maison, et sans devoir aller courir dans mon arrière-cour comme tous ces temps derniers !
Le nopal, après être devenu un figuier de Barbarie, entre autres et après tout, peut bien être aussi une plante d'intérieur qui s'achète en jardinerie...
Mais ce n'est pas de cela qu'il s'agit. Ce n'est pas dans une jardinerie mais chez une antiquaire, marchande de tableaux et de dessins, que j'ai trouvé mon figuier qui est de même provenance qu'un autre objet à l'origine d'une action artistique menée le dimanche 1er juillet au parc de Villegénis en Hurepoix et qui avait fait se télescoper trois glacières.
Il s'agit en réalité, on l'a compris, non pas d'un « vrai » figuier, mais de l'image d'un figuier que l'on peut cependant véritablement dire « de Barbarie » (parler ici de « nopal », dans un contexte tout autre que celui de mon précédent article - et même si l'un se trouve lié à l'autre - serait d'une affectation ridicule) puisqu'il a été saisi à Tlemcen, le 22 mars 1849 ; et qu'il est très improbable qu'à cette époque-là, rencontrant cette plante arborescente et la trouvant suffisamment pittoresque, ou au moins suffisamment remarquable, pour la peindre, justement, un officier de l'armée française engagée depuis presque deux décennies dans la conquête, lui ait donné le nom de « nopal ».
C'eût été pousser le goût de l'exotisme un peu loin...


Adolphe Alfred Michel JUNOT,
dit « le marquis d'ABRANTÈS »,
3e duc français d'ABRANTÈS en 1851
(Ciudad Rodrigo, Espagne, 1810 -
Bataille de Solférino, Italie, 1859)
Figuier de Barbarie arborescent,

aquarelle sur traits de crayon, située et datée
en bas et à droite : Tlemcen, 22 mar[s 1849],
125 x 195 mm,
d'une suite réalisée entre 1840 et 1852
lors de la conquête de l'Algérie
© Coll. Hervé MOLLA - 2020



Adolphe JUNOT, né à Ciudad Rodrigo (Espagne) le 15 novembre 1810, quatre mois après la prise de la ville par les troupes françaises, est le quatrième enfant et le second fils du général JUNOT, premier duc français d'ABRANTÈS et de la duchesse, née Laure PERMON (les liens que je donne ici visent à renvoyer à des informations factuelles ; cependant, certaines connotations rencontrées à ces occasions me semblent animées par une malveillance dont il faudrait examiner les fondements).
Officier d'État-major, il participera aux campagnes de 1840 et de 1848 à 1852 en Afrique du Nord.
De ces campagnes, il rapportera de nombreux dessins et aquarelles, aujourd'hui dispersés et dont j'ai pu sauvegarder de manière privée des images numériques, et acquérir quelques originaux (tels ceux reproduits dans cet article) que je me fais un devoir de rendre publics alors que certains présentent un intérêt historique, et des plus importants.
J'y reviendrai le moment venu.
Capitaine de 1ère classe le 23 septembre 1845, Adolphe JUNOT deviendra aide-de-camp du général de MAC MAHON (ce dernier futur président de la République) le 23 septembre 1848 et sera promu chef d'escadrons le 10 mai 1852.
En 1851, Adolphe JUNOT avait succédé à son frère en tant que duc d'ABRANTÈS.
Aide-de-camp du prince JÉRÔME NAPOLÉON le 9 janvier 1854, officier de la Légion d'honneur en 1855, il accompagnera le prince en 1856 lors de son « Voyage dans les mers du Nord à bord de la corvette La Reine Hortense » (relaté par Charles Edmond CHOJECKI, publié par Michel LÉVY Frères, Paris, 1857 ; et illustré en partie d'après des aquarelles du duc d'ABRANTÈS, précisément).
Lieutenant-colonel d'État-major, il mourra le 19 juillet 1859 à Brescia (Italie) des blessures reçues quelques semaines plus tôt à la bataille de Solférino.


Adolphe Alfred Michel JUNOT,
dit « le marquis d'ABRANTÈS »,
3e duc français d'ABRANTÈS en 1851
(Ciudad Rodrigo, Espagne, 1810 - 
Bataille de Solférino, Italie, 1859)
Figuier de Barbarie arborescent,

aquarelle sur traits de crayon, située et datée 
en bas et à droite : Tlemcen, 22 mar[s 1849],
125 x 195 mm
(d'une suite réalisée entre 1840 et 1852
lors de la conquête de l'Algérie),
sous encadrement moderne, 340 x 370 mm
© Coll. Hervé MOLLA - 2020


Le figuier d'Alphonse JUNOT est remarquable par sa taille : le personnage indigène, debout à l'extrême droite de l'aquarelle, à la limite de la feuille de papier (et que l'on n'avait peut-être pas remarqué, alors qu'on se pique de savoir lire les images, ou peut-être pas remarqué parce qu'un « personnage indigène », n'est-ce pas, et qui n'est pas le sujet de la représentation) donne l'échelle. 
Oui, c'est le personnage indigène qui donne l'échelle du figuier arborescent.
A côté, le mien, mon figuier, celui dont je suis l'indigène, celui de ma backyard est minable ! Non pas à cause de moi, mais dans l'absolu ! Oui mais le mien porte des fruits dont les épluchures m'ont permis de produire de merveilleux collages !
Mais cette présence/absence de fruits est tout ce qu'il y a de plus normal : l'image de mon figuier a été saisie en novembre, alors que celle du figuier d'Adolphe JUNOT l'a été en mars... L'année manque, mais il est très probable que c'est en 1849. 
En effet, dans cette suite de dessins et aquarelles rapportés par Adolphe JUNOT de la conquête de l'Algérie entre 1840 et 1852, et désormais dispersée (je le redis), deux aquarelles sont situées (au crayon) à « Tlemcen » et sont datées de « novembre 1848 » : 
- une vue de la « mosquée Sidi Brahim » (205 x 250 mm), 
- une autre d'un « café maure » (135 x 220 mm) ; 
tandis que deux autres, elles aussi situées à « Tlemcen », sont datées d'un autre moment de l'année : 
- l'une, en « février 1849 », représente « le marché de la porte d'Oran » (215 x 290 mm), alors que 
- l'autre (celle du figuier arborescent) ne porte que le nom du mois, mar[s 1849 ? C'est le plus vraisemblable].

En mai et juin 1852, Adolphe JUNOT est de l'expédition du général de MAC MAHON à l'autre bout de l'Algérie, en Kabylie orientale.
Le 6 juin, il réalise cette aquarelle représentant un « Ouled Aïdoun soumis » (ainsi légendée).



Adolphe Alfred Michel JUNOT,
3e duc français d'ABRANTÈS
(Ciudad Rodrigo, Espagne, 1810 - 
Bataille de Solférino, Italie, 1859)
Ouled Aïdoun soumis,

aquarelle sur traits de crayon, titrée et datée 
en bas et à droite : O. Aidoun soumis, 6 juin [18]52,
120 x 85 mm,
d'une suite réalisée entre 1840 et 1852
lors de la conquête de l'Algérie
© Coll. Hervé MOLLA - 2020

On comprend qu'il s'agit d'un guerrier appartenant l'une de ces multiples tribus kabyles qui ont été hostiles aux troupes françaises d'occupation ou bien au contraire leurs alliées, et souvent successivement, dans un sens ou dans l'autre.
Sans doute en est-il ainsi dans tous les pays et dans tous les temps, depuis que la guerre existe ; surtout lorsqu'une puissance étrangère entre en lice qui vient profiter des divisions, les attiser et même tenter de rassembler sous sa bannière.
Séparation / réunion : artistiquement, je connais ça !

La question que je me pose devant cet « Ouled Aïdoun soumis » est de cette nature : Quel est ce costume ? En quoi consiste-t-il ? En particulier, quelle est cette pièce de vêtement, figurée en brun foncé, qui ressemble à une fourrure et qu'il porte sur le dos ? On dirait en effet que la vue a été prise depuis un quart arrière dans le seul but de montrer cette pièce de vêtement, tant elle serait importante. Plus encore, quelle est ce curieux couvre-chef ? Il semble fait d'éléments végétaux frais coupés, tressés en couronne...
Ces détails vestimentaires si particuliers étaient-ils le propre des guerriers de la tribu des Ouled Aïdoun, dans ces années 1850 ? Ou bien étaient-ils adoptés par eux lorsqu'ils entendaient marquer une allégeance, ainsi que la légende de l'aquarelle pourrait le laisser supposer ?
On entend souvent reprocher aux œuvres d'artistes qui nous sont contemporains (je l'ai entendu parfois à propos de mon propre travail) d'être « incompréhensibles » ; et ce lieu commun, mainte fois répétés, s'estime encore des plus recherchés !
Alors qu'évidemment, en France toujours, n'importe quel pékin, qu'il soit dévot ou ne le soit pas, se sent capable de vous faire la lecture d'un retable, d'un vitrail ou d'un chapiteau médiéval.
Eh bien, j'avoue quant à moi ne pas savoir lire cette image, que je propose ; image pourtant parfaitement située dans son contexte !
Alors, si quelqu'un, d'un côté de la Méditerranée ou de l'autre...



Adolphe Alfred Michel JUNOT,
3e duc français d'ABRANTÈS
(Ciudad Rodrigo, Espagne, 1810 - 
Bataille de Solférino, Italie, 1859)
Ouled Aïdoun soumis,

aquarelle sur traits de crayon, titrée et datée 
en bas et à droite : O. Aidoun soumis, 6 juin [18]52,
120 x 85 mm
(d'une suite réalisée entre 1840 et 1852
lors de la conquête de l'Algérie),
sous encadrement moderne, 305 x 255 mm
© Coll. Hervé MOLLA - 2020



Et si j'accroche côte à côte ces deux aquarelles ? 
Ces deux aquarelles de la même main, réalisées à quelque trois ans et un millier de kilomètres d'écart, et parmi d'autres, virtuelles, ainsi qu'il est précisé dans les cartels que j'ai intégrés, dans leur encadrements modernes, si l'on ne comprend pas, c'est qu'on ne veut rien comprendre.
Et surtout ne pas réfléchir !
Mais on reste bon pour les slogans publicitaires.



Hervé MOLLA
Thirteen years,
installation de deux aquarelles légendées
d'Adolphe JUNOT,

dans leurs encadrements modernes,
340 x 370 mm & 305 x 255 mm,
écartement variable

© Coll. Hervé MOLLA - 2020


Bonus :
que l'on peut écouter en contemplant.

9 décembre 2020 - Pendant le Second Confinement, j'ai continué d'opérer grâce à mes cueillettes

Nature morte / Still Life
Figues de Barbarie sauvages
au plat d'argent,
21 figues de Barbarie récoltées
par Street Artist RV Molla
à proximité de la tour des Anglais,
dans un rayon d'un kilomètre de son domicile
(et plus généralement en conformité
avec les mesures réglementaires en vigueur
lors du Second Confinement),
11 novembre 2020,
plat d'argent (poinçon au vieillard ;
bordure rapportée à motifs de rais-de-cœur
& poinçonnée à la Minerve)
© Hervé Molla - 2020


On en était resté là de l'action de la seconde tour,
opérée dans les premiers jours du Second Confinement,
et renouvelée mainte fois depuis, alors qu'il durait ;
et c'était comme par magie que 21 figues de Barbarie sauvages
s'étaient retrouvées disposées sur un plat d'argent puis,
épluchées comme par la même magie qui continuait d'opérer,
sur une assiette de faïence issue elle aussi du commerce circulaire, via une recyclo-ressourcerie inconnue, mais forcément solidaire et équitable.



Nature morte / Still Life
Figues de Barbarie sauvages
à l'assiette de faïence,
21 figues de Barbarie récoltées et pelées
par Street Artist RV Molla
lors du Second Confinement
© Hervé Molla - 2020


Mais il faut peut-être rappeler que, ce qu'en France on nomme « figuier de Barbarie, et qui produit des fruits du même nom, n'est pas originaire de « Barbarie » où la plante n'a fait que s'acclimater ; et plutôt mieux que bien.
L'ignorance qui était la mienne à propos de la pseudo-tour  « barbaresque » de ma backyard (et alors que j'aurais dû en connaître l'architecte, Jacques Philippe MARECHAL, pour la raison supplémentaire qu'une autre de ses réalisations, les Jardins de la Fontaine à Nîmes, avait accueilli une quinzaine d'années plus tôt mon installation L'Enlèvement d'Europe / The Rape of Europa), oui, cette ignorance peut connaître bien des équivalents !
Certains peuvent ainsi, par un curieux mécanisme intellectuel, confondre la figue sultane (produite par Ficus carica) et la figue de Barbarie (produite par Opuntia ficus indica). Ils risquent de ne pas en être fâchés !
En Afrique du Nord, la « figue de Barbarie » est encore appelée la « figue des Romains », ou bien aussi la « figue des chrétiens ». 
A cause de ses épines, évidemment, elle est toujours la figue de l'autre ou de l'ailleurs. Elle est même dite la « figue du diable », c'est dire ! puisque le diable, c'est toujours l'autre ; ou bien la « figue des Indes », un ailleurs absolu en quelque sorte puisqu'il se situe aussi bien à l'est qu'à l'ouest.
Sans doute a-t-on voulu dire par là qu'elle venait des Indes occidentales ; ce qui est juste, selon le point de vue du locuteur. Du Nouveau Monde - même s'il commence à n'être pas si nouveau, à force.
On ne compte pas les noms qu'elle y porte !
En náhuatl, la plante se dirait nopalli, et le fruit nochtli.
Ici, on dira donc désormais « fruit de nopal ».
On peut mener ses propres recherches ; et établir ses propres conclusions provisoires.
Le nopal serait né du cœur de Copil, le fils de Malinalxóchitl - une des nombreuses figures du féminin démonisé ; et il est vrai qu'une fois pelés, les fruits de nopal, du moins ceux-ci que j'ai cueillis et accommodés, ont l'air de petits cœurs...



Nature morte / Still Life
Pelures de fruits de nopal
au plat d'argent,
épluchures sans nombre de fruits de nopal sauvage,
cueillis localement et
accommodés par Street Artist RV Molla
lors du Second Confinement,
plat en argent du Nouveau Monde,
intégré dans le commerce circulaire,
 façonné secondairement, et jusqu'à la bordure
ultimement rapportée, aux motifs de rais-de-cœur

© Hervé Molla - 2020



Frottis frais d'épluchures
de fruits de nopal sauvage et local
sur chutes de papier Canson®
© Hervé MOLLA - 2020



Onglets sans nombre (19 x 19 mm chacun)
 de Canson® frotté aux épluchures
de fruits de nopal sauvage et local,
sur plat d'argent déjà mentionné
© Hervé MOLLA - 2020



Onglets sans nombre (19 x 19 mm chacun)
 de Canson® frotté aux épluchures 
de fruits de nopal sauvage et local
© Hervé MOLLA - 2020


Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% fruits de nopal sauvage

(Opuntia ficus indica)
et « local »,
collage sur Canson®, 500 x 500 mm,
titré en bas et à gauche,
signé en bas et à droite, et daté « nov. 2020 »
(lors du second confinement,
et œuvre initiale d'une importante série)
© Hervé MOLLA - 2020




Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% fruits de nopal sauvage

(Opuntia ficus indica) 
et « local »,
collage sur Canson®, 500 x 500 mm,
titré en bas et à gauche,
signé en bas et à droite, et daté « nov. 2020 »
(lors du second confinement, 
et œuvre initiale d'une importante série),
détail

© Hervé MOLLA - 2020




Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% fruits de nopal sauvage

(Opuntia ficus indica) 
et « local »,
collage sur Canson®, 500 x 500 mm,
titré en bas et à gauche,
signé en bas et à droite, et daté « nov. 2020 »
(lors du second confinement, 
et œuvre initiale d'une importante série), 
détail

© Hervé MOLLA - 2020



Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% fruits de nopal sauvage

(Opuntia ficus indica) 
et « local »,
collage sur Canson®, 500 x 500 mm,
titré en bas et à gauche,
signé en bas et à droite, et daté « nov. 2020 »
(lors du second confinement, 
et œuvre initiale d'une importante série), 
détail

© Hervé MOLLA - 2020

8 décembre 2020 - J'ai mobilisé la seconde tour

Comme Cadet Rousselle, j'ai des maisons ; 
et l'une d'elles, comme au château de Pinon (en Picardie), 
a une tour dans son arrière-cour (« back yard » comme disent les Américains), sur une colline boisée d'où l'on jouit d'une vue, non sur la campagne picarde (cf Une matinée au château de Pinon, p. 65 et suivantes) mais sur le golfe du Lion et les étangs, une vue très jolie aussi et tout aussi étendue.
Sauf que la mienne, de tour, est plus ancienne que celle de Pinon puisqu'elle a été construite dans les années 1740, sans aucune prétention gothique (ce n'était d'ailleurs vraiment pas le goût de l'époque, et pas même encore en Angleterre !) ; et puis surtout, même si elle ne peut se targuer d'avoir abrité l'armure de Jeanne d'Arc comme celle de Pinon, ni avant la Première Guerre mondiale ni jamais, ma tour à moi, elle, est toujours debout.
Et si je parle de l'Angleterre et de Jeanne d'Arc, ce n'est pas pour un plaisir factice d'établir des liens avec d'autres articles de mon blogue, c'est parce que ma tour à moi porte localement le nom de « tour des Anglais ».
J'ai appris cela il y a peu. 
J'avais toujours dit « la tour »...



La tour des Anglais
(Backyard of Street Artist RV Molla,
10th of November 2020)
© Hervé MOLLA - 2020



Vue sur la Méditerranée
depuis la tour des Anglais
et autoportrait collatéral,
10 novembre 2020,
pendant le Second Confinement
© Hervé MOLLA - 2020




Vue sur les étangs depuis la tour des Anglais,
10 novembre 2020,
pendant le Second Confinement
© Hervé MOLLA - 2020




Cette « tour des Anglais », si j'avais bien compris que, là où elle se trouve (je ne parle pas du rayon du kilomètre réglementaire à moi autorisé autour de mon domicile, et comme à tout un chacun autour du sien, lors du Second Confinement en vigueur en France à l'automne 2020, et qui contribue à faire croire à chacun qu'il est lui-même, non pas au centre mais le centre de l'univers ; je parle de sa situation, infiniment plus pérenne, et même si la banquise tout entière venait à fondre à la faveur du réchauffement climatique, à moins de deux kilomètres de la Méditerranée), elle avait été construite, cette tour, pour surveiller et la côte et la mer, j'avais cru qu'elle avait été bâtie là pour surveiller de possibles incursions barbaresques. Car cela s'est vu.
D'autant plus qu'à proximité de la « tour des Anglais » de ma backyard, et comme pour me conforter dans cette idée des incursions barbaresques, j'avais découvert, à la faveur d'une promenade effectuée en conformité avec les pratiques autorisées lors du Second Confinement, des figuiers de Barbarie, précisément !
Et des figuiers de Barbarie couverts de fruits !
Et de fruits à maturité !



Figuiers de Barbarie (Opuntia ficus indica)
chargés de fruits à maturité,
à proximité de la « tour des Anglais »,
dans la backyard de Street Artist RV Molla,
10 novembre 2020,
lors du Second Confinement
© Hervé MOLLA - 2020



Mais malgré cette proximité, la tour n'est pas « des Barbaresques » (les choses ne sont pas toujours ce qu'on croit qu'elles sont), mais bel et bien « des Anglais » ; et voici pourquoi.
La tour ne date, je l'ai dit en ouvrant cet article (mais  l'information est toute récente pour moi qui pensais la tour sensiblement plus ancienne), que des années 1740 et, à cette époque et au moins sur ces côtes du Languedoc, c'était la menace anglaise qui était à redouter, semble-t-il, bien plus que celle des Barbaresques !
La tour fait partie, avec d'autres postes, bastions et redoutes situés le long de la côte et reliés visuellement les uns aux autres (rien d'original, cela se pratique depuis la nuit des temps), de tout un système de surveillance, et donc de défense, connu sous le nom de Système Mareschal - du nom de Jacques Philippe Mareschal (1689 - 1778), architecte, ingénieur ordinaire du roi en 1707 et directeur des Fortifications et des Ouvrages publics du Languedoc en 1739.
Ce qui est particulièrement intéressant dans cette rencontre (et dont je suis redevable de manière collatérale au Second Confinement) avec Jacques Philippe Mareschal, outre le fait que je sais lui devoir la tour de ma backyard, c'est qu'il est aussi l'architecte des Jardins de la Fontaine à Nîmes où j'ai réalisé en 2004 mon intervention L'Enlèvement d'Europe / The Rape of Europa, à l'occasion de la Biennale européenne d'art contemporain de Nîmes, installation-performance documentée à la fin de la page Blue4Boys-Pink4Girls de ce blogue.

Mais les figuiers de Barbarie, et chargés de fruits mûrs, qu'est-ce qu'ils venaient faire dans cette histoire ?
Peut-être ne faisaient-ils que partager une exposition avec la tour des Anglais : eux face au sud, elle face à la mer...
Et comme elle, ils étaient bien désirables.
Masqué, mais sans gants, le jour où je les ai découverts dans les parages de la tour des Anglais (ayant en outre presque épuisée l'heure récréative qui m'était allouée par les mesures dérogatoires du Second Confinement, et soucieux d'user de celle-là avec la tempérance que je me plais à cultiver), je me suis promis de revenir le lendemain ; et mieux équipé pour une collecte.
Mais sous quel prétexte ? 
La glane se rattache difficilement à l'un ou l'autre des motifs dérogatoires au Second Confinement...

En attendant, j'avais imaginé une installation 
(qui a pu être réalisée en effet, mais secondairement - la photo ci-dessous, et qui bouscule la temporalité, traduisant simplement mon impatience) qui n'était pas sans évoquer 



Nature morte / Still Life
Figues de Barbarie sauvages
au plat d'argent,
21 figues de Barbarie récoltées
par Street Artist RV Molla
à proximité de la tour des Anglais,
dans un rayon d'un kilomètre de son domicile
(et plus généralement en conformité
avec les mesures réglementaires en vigueur
lors du Second Confinement),
11 novembre 2020,
plat d'argent (poinçon au vieillard ;
bordure rapportée à motifs de rais-de-cœur
& poinçonnée à la Minerve)
© Hervé Molla - 2020


On remarquera que j'écris « Second Confinement »
avec des capitales initiales.
Sans faire preuve d'une myopie excessive, 
il me semble en effet que cet événement,
en Europe occidentale au moins, et probablement de façon différente parmi les pays qui la composent, marque un temps historique.

6 décembre 2020 - J'ai accommodé une courge musquée de Provence...

 .... de mon propre jardin.
De plusieurs manières, privées ou publiques, dont celle-ci.



Nature morte / Still Life
Courge musquée de Provence
du jardin du Street-Artist RV MOLLA
© Hervé MOLLA - 2020



Hervé MOLLA
Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% courge musquée de Provence
(et de mon jardin
)
Frotti sur Canson®, découpage & collage,
500 x 500 mm
© Hervé MOLLA - 2020


Hervé MOLLA
Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% courge musquée de Provence
(et de mon jardin
)
Frotti sur Canson®, découpage & collage,
500 x 500 mm,
détail

© Hervé MOLLA - 2020



Hervé MOLLA
Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% courge musquée de Provence
(et de mon jardin
)
Frotti sur Canson®, découpage & collage,
500 x 500 mm,
détail

© Hervé MOLLA - 2020




Hervé MOLLA
Composition disruptive en 441 onglets,
composition : 100% courge musquée de Provence
(et de mon jardin
)
Frotti sur Canson®, découpage & collage,
500 x 500 mm,
détail

© Hervé MOLLA - 2020



« Ô Chardin ! Ce n'est pas du blanc, du rouge, du noir que tu broies sur ta palette : c'est la substance même des objets, c'est l'air et la lumière que tu prends à la pointe de ton pinceau et que tu attaches sur la toile. »
DIDEROT, en 1763,
cité par Laetitia CENAC 
dans sa recension (Madame Figaro n°1893 des 4 & 5 déc. 2020)
et qui m'a déterminé
à mettre sans attendre cet article en ligne

6 décembre 2020 - J'ai retrouvé l'armure de Jeanne d'Arc

 

Pinon (Aisne)
Tour des de Courval [sic]
Armure de Jeanne d'Arc
Henry Rousseau, édit.
Carte postale n'ayant pas circulé,
sans date, dos divisé
(après 1903)
© Hervé MOLLA - 2020



Cette armure supposée de Jeanne d'Arc n'était probablement pas encore à Pinon lorsque Victor PETIT rédigea son opuscule déjà cité ; sinon il va de soi qu'il l'aurait mentionnée dans la visite de la tour pendant laquelle il nous a tant pressés tout en nous invitant à compter les marches et les mâchicoulis ; et même si Jeanne d'Arc n'était pas encore sainte et pas même bienheureuse...
Est-ce Ernest DUBOIS de COURVAL, avant sa mort en 1870, ou bien l'un de ses successeurs (mais lequel ? - Son fils Arthur meurt, lui, en 1873 et sa petite-fille Madeleine a alors trois ans.) qui fait l'acquisition de l'armure qui n'est signalée, semble-t-il, qu'en 1894 ?
D'une part en effet, si Albert SARRAZIN dans son ouvrage Jeanne d'Arc et la Normandie au XVe siècle (Léon GY Ed., Rouen, 1896) indique que cette armure a été « récemment découverte au château de Pinon », il ne nous dit rien de la façon dont elle y est arrivée.
De même qu'Hervé CABEZAS qui, dans son article « Le culte de Jeanne d'Arc en Grande-Bretagne » (p. 183 de la Revue d'archéologie moderne et d'archéologie générale, Presses de l'université de Paris-Sorbonne, 1986), évoque une armure dite « G178 répertoriée au musée de l'Artillerie de Paris au début du XIXe siècle » ainsi que « celle du château de la Tour-de-Pinon [sic] (Aisne) signalée dans un article de 1894 ».
Quant au Journal et feuille d'avis du Valais, ce n'est que dans son édition du mardi 12 mai 1908 qu'on apprend que l'armure vient d'être retrouvée.
On comprend que l'information n'est pas de première main et que, depuis une quinzaine d'années au moins, elle a été twittée et re-twittée hors de tout contrôle : la tour du château de Pinon est devenu le « château de la Tour-de-Pinon » ; la tour en question a été construite en 1830 et non plus entre 1821 et 1828 comme l'affirmait Victor PETIT ; Ernest DUBOIS de COURVAL est devenu marquis ; sa petite-fille, la princesse de POIX, est devenue sa fille tout en devenant comtesse...
Dans un tel contexte, peut-on vraiment croire que cette armure de Jeanne d'Arc, « Charles VII [...] l'avait commandée exprès pour elle » alors qu'on pensait qu'elle avait été achetée en prêt-à-porter, et même un Black Friday ?
Et peut-on vraiment croire que son « authenticité a été établie » ? Et par qui ?
Aujourd'hui, on aurait exhibé un expert ou au moins un spécialiste ! Et peut-être même aurait-on dénoncé un complot.
Au passage, dans le même Journal et la même Feuille, on retiendra surtout de l'analyse politique, et pour ne pas trop s'éloigner du sujet, la « déférence courtoise » attribuée à Guillaume II...

Journal et feuille d'avis du Valais
paraissant à Sion les mardi, jeudi et samedi

Édition du mardi 12 mai 1908, p. 3
Recadrage et montage : Hervé MOLLA
pour illustrer l'article de son blogue 
du 5 déc. 2020




Journal et feuille d'avis du Valais
paraissant à Sion les mardi, jeudi et samedi

Édition du mardi 12 mai 1908, p. 2
Recadrage et montage : Hervé MOLLA
pour illustrer l'article de son blogue 
du 5 déc. 2020

Pour en revenir à l'armure, la question se pose de savoir si elle était conservée dans la salle des gardes ou bien dans celle des chevaliers.
Une chose semble certaine en effet : l'armure de Jeanne d'Arc n'était pas conservée dans la « salle des dames » ! Car « ici, point d'armes » nous dit d'emblée Victor PETIT. Or ce sont bien des armes qui environnent l'armure sur notre carte postale ; et il est tout de même très-improbable que l'arrivée de l'armure de Jeanne d'Arc dans la tour de Pinon ait provoqué un bouleversement aussi important dans l'aménagement antérieur si bien réglé, en particulier dans sa hiérarchie, et qui montre une véritable vision de la part d'Ernest DUBOIS de COURVAL, tant esthétique que philosophique — Ernest DUBOIS de COURVAL qui savait bien, évidemment, qu'au XIIIe siècle, une salle des gardes ne pouvait pas se trouver au rez-de-chaussée.
Quoi qu'il en soit, la présence de l'armure de Jeanne d'Arc dans la tour de Pinon vient incontestablement continuer (car la question y était posée dès l'établissement de la tour) d'interroger le « genre ».
J'entends déjà les fous méchants, tapis dans leurs ténèbres, crier au complot mettant en œuvre on ne sait trop quelle « théorie du genre ». Conseillons-leur la lecture, et par exemple, et pour commencer, celle d'Annick de Souzenelle, Le Féminin de l'être : Pour en finir avec la côte d'Adam (Collection « Spiritualités vivantes », Albin Michel, Paris, 1997).
Ce qui me frappe quant à moi, c'est de retrouver à Pinon ces éléments topographiques (la tour néo-gothique sur une éminence, le château XVIIIe et ses jardins mêlés d'eaux vives en contre-bas) présents à Nîmes (Gard) et emblématiques de la ville, précisément (la tour Magne qui domine Notre-Dame et les Jardins de la Fontaine) où j'avais établi mon installation et ma performance L'Enlèvement d'Europe / The Rape of Europa qui ont laissé le site intact, bien sûr (après avoir été peut-être décriés, par des amoureux du patrimoine et des zones commerciales, pour avoir « massacré » ou « défiguré » le site, justement, ou la vue) dont on retrouve des éléments documentaires dans Blue4Boys-Pink4Girls et dont il était encore question ici tout dernièrement.

Un bonus pour finir, 
avec Le Chemin des Dames et ce qu'ils en ont fait, au point qu'il n'est plus guère aujourd'hui, au moins dans le vocabulaire, que ce qu'ils en ont fait, les dieux menteurs.

3 décembre 2020 - J'ai porté mon ombre vers celles des arbres morts

Street-Artist RV MOLLA
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020


Unité de lieu.
Unité de temps.
Unité d'action.
Sur cette plage du Languedoc, cette après-midi-là,
lors du second déconfinement partiel,
j'ai porté mon ombre vers celles des arbres morts.
Et puis j'ai réuni 153 images de cette action,
entre un prologue et un épilogue ;
séquence nécessaire et suffisante pour rendre compte de cette pêche photographique.

*
*  *


Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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à la plage
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vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
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« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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à la plage
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vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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vers celles des arbres morts »

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à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

Restitution d'une action menée
lors du second déconfinement partiel,
déc. 2020
© Hervé MOLLA - 2020

Street-Artist RV MOLLA 
à la plage
« J'ai porté mon ombre
vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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vers celles des arbres morts »

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lors du second déconfinement partiel,
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Epilogue.
On pourra bien sûr mettre le compte-rendu de cette action en relation avec mon « Blue4Boys-Pink4Girls »
initié au tout début du XXIe siècle, puis délaissé car
abondamment plagié et contrefait une décennie plus tard, et même de manière ludique, par différents mouvements plus ou moins sectaires.


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