Hervé Molla

19 septembre 2026 - Je ravive le patrimoine #2

A l'occasion des Journées européennes du Patrimoine 2026,

et puisqu'il s'agit cette année de « raviver » ce dernier

selon partie de la thématique proposée,

me voici en Camargue, aux Saintes-Maries-de-la-Mer,

sur la placette qui borde au nord l'église fortifiée

Notre-Dame-de-la-Mer et,

dans la continuité de mon travail de « mise en présence »,

me voici porteur d'une représentation de l'église

- et comme si j'en étais son architecte.

Il s'agit d'une aquarelle sur traits de crayon,

réalisée probablement au premier tiers du XIXe siècle,

que j'ai acquise voici des années en vente publique

sans autre attribution que celle d'« église fortifiée ».

Si j'ai immédiatement identifiée celle-ci,

je suis resté incapable jusqu'ici, malgré la sagacité

qui m'est généralement reconnue, d'identifier

la signature de l'artiste, à la fois vigoureux et délicat, figurant en bas, à gauche.

[Note 1 en pied d'article]

Hervé MOLLA,
autoportrait devant l'église Notre-Dame
des Saintes-Marie-de-la-Mer
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA,
autoportrait devant l'église Notre-Dame
des Saintes-Marie-de-la-Mer,
porteur d'une aquarelle représentant celle-ci,
probablement dans le premier tiers du XIXe siècle
© Hervé MOLLA - 2026

Précisons que, s'agissant d'autoportraits photographiques

— ou plus précisément de « selfies »,

les images précédentes se trouvent évidemment orientées

à l'inverse de la réalité.

Et que je n'ai pas cru devoir, en dépit du sujet,

opérer leur basculement.

L'église Notre-Dame
des Saintes-Maries-de-la-Mer,
vue depuis le nord,
école du début du XIXe siècle,
aquarelle sur traits de crayon (8,7 x 12,2 cm à la vue)
© Hervé MOLLA - 2026

L'église Notre-Dame
des Saintes-Maries-de-la-Mer,
vue depuis le nord,
école du début du XIXe siècle,
aquarelle sur traits de crayon (détail)
© Hervé MOLLA - 2026

Note 1 :

La réalité de mon intervention

(pas plus celle du même ordre décrite dans cet autre article)

n'a absolument pas eu lieu le samedi 19 septembre 2026

que j'ai passé chez moi.

Ces Journées européennes du patrimoine,

et malgré tout leur mérite par ailleurs,

attirent dans les lieux tout un monde qui, bien souvent,

en chasse l'esprit plutôt que le raviver...

19 septembre 2026 - Je ravive le patrimoine #1

A l'occasion des Journées européennes du Patrimoine 2026,

me voici à l'abbaye Sainte-Marie de Valmagne (Languedoc),

porteur d'une quittance de 6000 livres,

établie en 1681 par Pierre-Louis Reich de Pennautier,

receveur général du clergé de France,

et signée par le cardinal Pierre de Bonzy,

abbé commendataire de Valmagne.

[Note 1 en pied d'article]

Hervé MOLLA,
à la grille de l'abbaye Sainte-Marie de Valmagne,
porteur d'une quittance de 6000 livres,
établie en 1681 par M. de PENNAUTIER
et signée du cardinal de BONZY
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA,
à la grille de l'abbaye Sainte-Marie de Valmagne,
porteur d'une quittance de 6000 livres,
établie en 1681 par M. de PENNAUTIER
et signée du cardinal de BONZY
(gros plan, illisible)
© Hervé MOLLA - 2026

Quittance de 6000 livres sur vélin,
établie en 1681 par M. de PENNAUTIER
et signée du cardinal de BONZY :
« J'ai reçu de Monsieur de Pennautier,
receveur général du clergé de France,
la somme de six mille livres pour la décharge ordinaire
dont j'ai droit de jouir sur l'imposition des deniers
des décimes de mes bénéfices
pour l'année mille six cent quatre-vingt et un »
(Environ 135 x 290 mm)
© Hervé MOLLA - 2026

En raison de la qualité des intervenants

et des lieux qu'ils ont marqués,

je me dois sans doute de renouveler

mon action artistique de mise en présence

à l'abbatiale Saint-Sauveur d'Aniane,

au palais épiscopal de Béziers,

à ceux de Toulouse et de Narbonne ;

et de même au château de Pennautier,

pour les plus notables...

Note 1 :

La réalité de mon intervention

n'a absolument pas eu lieu le samedi 19 septembre 2026

que j'ai passé chez moi.

Ces Journées européennes du patrimoine,

et malgré tout leur mérite par ailleurs,

attirent dans les lieux tout un monde qui, bien souvent,

en chasse l'esprit plutôt que le raviver...

2 sept. > 11 nov. 2026 - J'expose #3 aux « Journées du collage » de Fresselines (Creuse)

Suite des articles # 1 - « La Creuse à Fresselines »
et # 2 - « Le café Neollier à Pontcharraud »

# 3 - « Sous le grand arbre corail »

Le titre de l'installation s'inspire du nom de modèle

de papier-peint (« Le Grand Arbre corail »)

parmi les plus célèbres de la Maison BRAQUENIÉ

auquel il prétend rendre hommage ;

en rappelant, dans le contexte d'exposition à Fresselines,

le berceau creusois du prestigieux éditeur de tapis, tapisseries, tissus d'ameublement et papier-peints.

L'installation se compose de trois éléments :

1. un collage d'onglets sur Canson (62 x 62 cm à la vue),

formant le dessin (numérique) de ma Grande Figure humaine,

immuable au-delà de ses avatars ; dessin obtenu

par contraste entre les onglets de papier-peint qui constituent le champ (441 onglets parfaitement raccordés)

et les onglets de Canson dont la teinte a été choisie

en harmonie (et par analogie) avec le papier-peint.

2. un collage d'onglets de papier-peint,

reprenant la technique en vogue au XVIIIe siècle

de la « marqueterie du pauvre » (alors qu'il s'agit ici

d'un papier-peint de luxe) sur une chaise de remploi

de style louis-quinzé(et ainsi véritablement « upcyclée »).

3. un collage d'onglets de papier-peint sur 13 coquilles

d'œufs issus de l'agriculture biologique, présentées

sur une assiette, elle aussi de style Louis XV

(et dont le modèle, si je me souviens bien de la marque

apposée au verso, s'appelle même « Louis XV »),

en porcelaine de Limoges de la Maison BERNARDAUD.

Le public ne manquera pas de noter le contraste, à nouveau,

entre la solidité de l'assise (dans l'histoire de l'art,

le siège est toujours un objet fortement connoté)

et la fragilité supposée de la coquille d'œuf,

supports ici associés à l'application d'onglets

de papier-peint.

J'ai cru important de faire préciser (sur le cartel de l'installation, de même que je le fais dans cet article)

que les œufs sont issus de l'agriculture biologique.

Une façon de dire qu'« aucun animal n'a été maltraité

dans le processus de production de cette œuvre ».

Je conçois que cette précision, comme au sein d'un générique cinématographique, puisse faire sourire.

Elle tient cependant, quelles que soient nos opinions,

à l'affirmation d'une cohérence ; alors des plasticiens,

se proclamant pourtant « engagés » (ce que je ne fais pas),

ne répugnent pas à faire appel dans leurs installations

(et je ne suis pas le premier à utiliser des œufs !)

à des œufs de poules de batterie, au prétexte que ce serait moins cher. Et qu'une coquille d'œuf, une fois marouflée, ma foi...

Et si les roches, marouflées elles aussi, prétendument

« prélevées dans le lit de la Sédelle, à Fresselines, au pont de Vervy » n'en provenaient pas ?

Ou si le papier-peint prétendument « prélevé sur les murs de l'ancien café Neollier de Pontcharraud » n'en provenait pas ?

Hervé MOLLA
Autoportrait photographique
devant partie de l'installation
« Sous le grand arbre corail » :
collage de 441 onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
et de 235 onglets de Canson mi-teintes
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage de 441 onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
et de 235 onglets de Canson mi-teintes
(62 x 62 cm à la vue)
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage de 441 onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
et de 235 onglets de Canson mi-teintes
(détail)
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage d'onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
sur 13 coquilles d'œufs AB
présentées sur assiette en porcelaine de Limoges,
modèle Louis XV de la maison BERNARDAUD
(Ø 25,5 cm)
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage d'onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
sur chaise de remploi
(90 x 42 x 38 cm)
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage d'onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
(et d'onglets de Canson mi-teintes) /
idem sur 13 coquilles d'œufs AB
présentées sur assiette en porcelaine de Limoges,
modèle Louis XV de la maison BERNARDAUD
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage d'onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
sur chaise de remploi /
idem sur 13 coquilles d'œufs AB
présentées sur assiette en porcelaine de Limoges,
modèle Louis XV de la maison BERNARDAUD
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage d'onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
sur chaise de remploi /
idem sur 13 coquilles d'œufs AB
présentées sur assiette en porcelaine de Limoges,
modèle Louis XV de la maison BERNARDAUD
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Sous le grand arbre corail »,
partie de l'installation :
collage d'onglets de papier-peint
« Le Grand Arbre corail » de la Maison BRAQUENIÉ
sur chaise de remploi
(90 x 42 x 38 cm)
© Hervé MOLLA - 2026

2 sept. > 11 nov. 2026 - J'expose #2 aux « Journées du collage » de Fresselines (Creuse)

Suite de l'article # 1 - « La Creuse à Fresselines »

# 2 - « Le café Neollier

à Pontcharraud »

Il ne s'agit pas ici du Pont Charraud

qui franchit la Sédelle et qui a servi de modèle,

en quelque sorte, à de nombreux peintres

de l'école de Crozant.

Il s'agit au contraire de la commune homonyme

du sud creusois, mais le clin d'œil au premier

m'a semblé bienvenu dans le contexte.

Et de même qu'il soit question de café :

si le café Neollier avait été favorisé

par des générations d'artistes,

peut-être existerait-il encore aujourd'hui

autrement qu'en cartes postales.

Je suis donc parti d'une carte postale qui, vers 1920,

en montre la façade sur la grand'rue, fort animée.

L'image a été travaillée en onglets.

Elle se trouve associée à une composition en 441 onglets

constitués par du papier-peint au motif art-déco

(de la même époque que l'image photographique originale),

prélevé (relique / déchet), lors de la réfection du bâti

(aujourd'hui tout à fait privé), sur ses murs mêmes.

Je renvoie à une lecture transversale

de mon travail « Image / Objet »

développé depuis une vingtaine d'années.

Hervé MOLLA
« Le café Neollier à Pontcharraud »,
Autoportrait photographique devant l'installation
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Le café Neollier à Pontcharraud »,
partie de l'installation :
impression numérique d'après une carte postale vers 1920
et collage d'onglets sur Canson azur
(19 x 29 cm à la vue)
© Hervé MOLLA - 2026

Hervé MOLLA
« Le café Neollier à Pontcharraud »,
partie de l'installation :
mise en onglets de lambeaux de papier-peint
prélevé sur les murs
de l'ancien café Neollier à Pontcharraud (Creuse)
et collage sur Canson azur
(49 x 49 cm à la vue)
© Hervé MOLLA - 2026

2 sept. > 11 nov. 2026 - J'expose #1 aux « Journées du collage » de Fresselines (Creuse)

Pour les « Journées du collage »,

du 2 septembre au 11 novembre 2026

et qui clôturent traditionnellement la saison

de l'Espace Monet-Rollinat de Fresselines,

au confluent des Deux Creuses,

je présente trois installations

qui privilégient le collage bien sûr (on sait combien

cette technique est omniprésente dans mon travail)

et que j'ai voulues en lien avec le territoire,

aux confins de la Creuse et de l'Indre,

et qui tient du Berry, de la Marche et du Limousin.

Depuis le milieu du XIXe siècle et grâce au chemin de fer

(et grâce à George SAND qui fut une véritable...

locomotive en faveur du territoire)

des générations d'artistes se sont succédées

dans cette Vallée de la Creuse au point de constituer,

de manière informelle, ce qu'il est convenu d'appeler

« l''école de Crozant ».

En 1889, à l'invitation de Maurice ROLLINAT,

Claude MONET séjournera à Fresselines

où il peindra sa première série — de vingt-quatre tableaux.

Un séjour fondateur !

Quant à moi, à l'Espace Monet-Rollinat,

c'est avec Fernand MAILLAUD que je fais équipe

dans cette première installation :

# 1 - « La Creuse à Fresselines »

L'installation emprunte son titre

à une huile sur panneau de Fernand MAILLAUD,

de format modeste (17 x 25,5 cm à la vue),

acquise voici des années en vente publique.

Après échantillonnage (sampling) et impression numérique,

elle intègre l'installation où elle s'articule,

d'une part avec un collage d'onglets sur Canson

(une composition de 441 onglets,

dans l'un de mes formats habituels)

et d'autre part avec un collage d'onglets

sur un échantillon de roches

choisies en raison de leur diversité

et prélevées dans le lit de la rivière Creuse,

au pont de Vervy, à l'abord du bourg de Fresselines.

Hervé MOLLA
« La Creuse à Fresselines », installation :
Huile sur panneau de Fernand MAILLAUD, titrée au verso
(35,5 x 43,5 cm hors tout) /
Sampling, impression numérique
et collage d'onglets sur Canson /
Idem sur roches prélevées dans le lit de la rivière Creuse
au pont de Vervy, Fresselines
(détail de l'installation)
© Hervé Molla - 2026

Hervé MOLLA
« La Creuse à Fresselines », partie de l'installation :
Sampling, impression numérique
et collage d'onglets sur Canson (49 x 49 cm à la vue)
© Hervé Molla - 2026

Hervé MOLLA
« La Creuse à Fresselines », détail de l'installation :
Sampling, impression numérique
et collage d'onglets sur Canson
© Hervé Molla - 2026

Hervé MOLLA
« La Creuse à Fresselines », partie de l'installation :
Huile sur panneau de Fernand MAILLAUD, titrée au verso
(35,5 x 43,5 cm hors tout) /
Sampling, impression numérique et collage d'onglets
sur roches prélevées dans le lit de la rivière Creuse
au pont de Vervy, Fresselines
(disposition et dimensions variables)
© Hervé Molla - 2026

*
* *

Avant de présenter individuellement

(sur assiette en porcelaine de Limoges

de la Maison BERNARDAUD et qui donne l'échelle)

les roches composant l'installation

- ce que ne permet qu'imparfaitement cette dernière,

je recopie Elisée RECLUS dont il me semble opportun

de faire partager l'observation.

(in « Les Forêts et les Pâturages »,

chapitre III : « La Roche et le Cristal »)

« Grès, calcaires, granits,

sembleraient au voyageur inattentif être

une seule et même formation.

[Je ne saurais cependant cautionner l'expression

« sembler être »]

Cependant la diversité des roches est grande [...]

Sans être minéralogiste ni géologue de profession,

le voyageur qui sait regarder voit parfaitement

quelle est la merveilleuse diversité de toutes ces roches

qui constituent la masse de la montagne.

Hervé MOLLA
« La Creuse à Fresselines » :
Sampling, impression numérique et collage d'onglets
sur l'une des roches composant l'installation
(21 + 5 E.A.)
© Hervé Molla - 2026