Hervé Molla

21 novembre 2024 - Je complète mon hommage à Dora MAAR #2

Depuis mon article précédent,

(mais qu'est-ce qui précède et

qu'est-ce qui suit dans la consultation d'un blogue ?)

peut-être se souvient-on

du travail mis en lumière en 2023

lors des installations « D'après Elles »

à l'Espace o25rjj, Loupian, Languedoc ;

et en particulier de mon « autel à Dora MAAR »

où réapparaissait ma « Grande Figure humaine ».

Hervé MOLLA
Vue générale de l'installation « D'après Dora MAAR »
(« D'après Elles », o25rjj, 2023) :
- 4 eaux-fortes sur vélin de Rives extraites de
« Sol de la montagnes », recueil de poèmes
d'André du BOUCHET illustré par Dora MAAR,
Jean HUGUES Éd., Paris, 1956 (ex. 69 / 101),
présentées sous encadrements
- Sampling et collage d'onglets sur feuilles libres
Canson (3 réalisés + 1 virtuel)
- Onglets préparés dans 2 bocaux « Le Parfait »
Ouvrages de référence en accès libre :
- « Les Vies de Dora MAAR », Mary Ann CAWS,
Thames & Hudson, Paris, 2000
- « Il faisait tellement noir », catalogue d'exposition,
Anne BALDASSARI, Paris, Musée Picasso /
Melbourne, National Gallery of Victoria, 2006
- Chaise Régence relaquée blanc
(velours rouge postérieur)
- 2 lithographies présentées sous encadrements
accrochés sur socle, dites « Portraits
de Dora MAAR », reproduisant deux tableaux
de Pablo PICASSO datés du 11 juin 1940,
extraites de l'ouvrage « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954
(l'un des 3400 ex. de l'édition courante)
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
Détail de l'installation « D'après Dora MAAR »
(« D'après Elles », o25rjj, 2023) :
l'une des deux lithographies,
présentées sous encadrements originels
accrochés sur socle, dites « Portraits
de Dora MAAR », reproduisant deux tableaux
de Pablo PICASSO datés du 11 juin 1940,
extraites de l'ouvrage « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954
(l'un des 3400 ex. de l'édition courante),
portrait surnommé « La Guenon »,
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
Action consécutive
à l'installation « D'après Dora MAAR »
(« D'après Elles », o25rjj, 2023) :
verso de l'encadrement originel
de l'une des deux lithographies
dites « Portraits de Dora MAAR »,
reproduisant deux tableaux
de Pablo PICASSO datés du 11 juin 1940,
extraites de l'ouvrage « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954
(l'un des 3400 ex. de l'édition courante)
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
Action consécutive (suite)
à l'installation « D'après Dora MAAR »
(« D'après Elles », o25rjj, 2023) :
après désencadrement, verso
de l'une des deux lithographies
dites « Portraits de Dora MAAR »,
reproduisant deux tableaux
de Pablo PICASSO datés du 11 juin 1940,
extraites de l'ouvrage « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954
(l'un des 3400 ex. de l'édition courante)
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
Action consécutive (suite)
à l'installation « D'après Dora MAAR »
(« D'après Elles », o25rjj, 2023) :
mise en onglets
de l'une des deux lithographies
dites « Portraits de Dora MAAR »,
reproduisant deux tableaux
de Pablo PICASSO datés du 11 juin 1940,
extraites de l'ouvrage « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954
(l'un des 3400 ex. de l'édition courante)
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
« La Guenon déconstruite,
11 juin 1940 / 24 août 2023 »,
collage d'onglets
(à partir d'une planche lithographiée
extraite du portfolio « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954)
dessinant « La Grande Figure Humaine »
sur champ d'onglets de Canson azur,
750 x 750 mm
(de la série « Les Métamorphoses »)
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
« La Chienne déconstruite,
11 juin 1940 / 24 août 2023 »,
collage d'onglets
(à partir d'une planche lithographiée
extraite du portfolio « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954)
dessinant « La Grande Figure Humaine »
sur champ d'onglets de Canson azur,
750 x 750 mm
(de la série « Les Métamorphoses »)
© Hervé MOLLA - 2023

Hervé MOLLA
« La Guenon déconstruite,
11 juin 1940 / 24 août 2023 »,
collage d'onglets
(à partir d'une planche lithographiée
extraite du portfolio « La Guerre et la Paix »
par Claude ROY et Pablo PICASSO,
Éd. du Cercle d'art, Paris, 1954)
dessinant « La Grande Figure Humaine »
sur champ d'onglets de Canson azur,
750 x 750 mm
(de la série « Les Métamorphoses »),
détail
© Hervé MOLLA - 2023

Enfin, peut-être se demandera-t-on,

au terme de cette action d' « upcycling »

ce qu'il est advenu des encadrements

dans lesquels j'avais acquis les deux lithographies

extraites du portfolio de 1954,

« La Guerre et la Paix »

par Claude ROY et Pablo PICASSO,

et qui nous projettent encore quatorze ans en arrière ?

On le saura un jour.

Et pourquoi pas aussi le devenir de la chaise Régence,

présente dans l'installation

(objet toujours connoté et peut-être ici ignoré),

et qui a déjà connu bien des métamorphoses ?

22 octobre 2024 - Je complète mon hommage à Dora MAAR #1

On se souvient que la « Grande Figure humaine »

produite par l'échantillonnage de l'eau-forte n°III

(sur IV) de Dora MAAR était restée virtuelle

dans l'installation « D'après Elles »

dont il a été rendu compte ici (feuille de Canson affichant

discrètement au crayon de graphite les emplacements prêts à recevoir les 235 onglets de la Figure humaine ; ceux-là préparés dans un bocal d'un demi-litre « Le Parfait », de même que les 441 destinés au champ).

La chose est accomplie désormais.

Hervé MOLLA,
« Bien qu'il fît encore tellement noir,
on commençait à distinguer la Grande Figure humaine »,
« III - Le mur suivant »,
d'après une eau-forte par Dora MAAR
pour le recueil « Sol de la montagne »
d'André du BOUCHET :
sampling & collage d'onglets sur Canson, 75 x 75 cm
© Hervé MOLLA - 2024

Après la feuille libre de Canson laissée quasi-vierge

en attente des onglets préparés dans les bocaux,

il reste à documenter le devenir d'autres éléments

de l'installation.

13 octobre 2024 - J'enrichis le patrimoine encore et encore

Bob ten HOOPE
(Bossum, Pays-Bas, 1920 - 2014) :
pointe sèche tirée en sépia,
datée, située & signée au crayon
« 2003 St-Pierre de Bressieux octobre ten HOOPE »,
220 x 158 mm au coup de planche
(toutes marges)
Scan Hervé MOLLA (Coll. de l'Artiste) © 2024

En 2024, les 41èmes Journées européennes du patrimoine

se tiennent le samedi 21 & le dimanche 22 septembre.

Le thème en est le « Patrimoine des itinéraires,

des réseaux et des connexions ».

J'avais devancé le programme à nombreuses reprises.

En 2018, par « Une Matinée au château de Pinon »

qui a connu des suites importantes

et dont bien des connexions au sein-même de ce blogue

restent à établir.

Ou peut-être même avant (il faudrait remonter dans les archives du blogue, car je suis loin d'avoir tout publié relativement à cet aspect de ma démarche),

mais beaucoup en 2018,

avec notamment une intervention mémorable en juillet

à Villegénis, chez Jérôme Napoléon et qui se rapproche fort du premier volet de la présente intervention.

Quand je dis mémorable, je pense à un élu local d'une grande inculture qui se trouvait là et à qui on avait cru utile (utile, mais à qui diable ?) de me présenter.

Et pourtant Dieu sait, et le diable aussi, et son train,

si j'en ai croisé des élus locaux d'une grande inculture !

Et des élues locales aussi ;

et comme si cela faisait partie du patrimoine français.

Dans la prétention, ces dernières cependant restent en dessous de leurs homologues masculins - même si certaines d'entre elles ont progressé au point d'y égaler les hommes ;

contrariée par le système compétitif où elle s'inscrit,

la parité restant toujours à accomplir

comme dans un work in progress à l'infini renouvelé.

L'ennuyeux n'est pas tant que tel et telle

de nos élus locaux soient d'une inculture signalée

(on est toujours l'inculte de quelqu'un),

mais bien qu'ils affectent, hommes et femmes confondus,

avec la même mâle détermination de ne pas l'être.

Restons sérieux.

J'avais acquis voici quelques années

lors de la vente publique d'une partie de fonds d'atelier

de Bob ten HOOPE (Bussum, Pays-Bas, 1920 - 2014)

une pointe sèche de l'artiste qu'il avait conservée

et qu'il avait placée sous un passe-partout vert sapin

de remploi, le tout dans un cadre bricolé.

On ne sait combien d'exemplaires en avaient été tirés ;

et peut-être cette épreuve est-elle la seule

à l'avoir été, dans une sorte de sépia,

puisqu'elle ne porte aucune justification

et pas même celle d'être une épreuve d'artiste.

Cependant elle est signée « ten HOOPE » au crayon (B, Dte)

dans la planche.

Il semble que, dans un deuxième temps au moins,

et d'un crayon plus léger que celui de la signature

(et sans qu'on sache la valeur de l'intervalle

entre les deux temps de la légende)

elle ait été située et datée d'une façon curieuse :

« 2003 St Pierre de Bressieux octobre » ;

et comme si cette précision ultime (mais incomplète

car à préciser le mois de la réalisation,

il aurait été logique d'aller jusqu'au quantième)

avait une importance.

Il me semble que tout comme le lieu,

SAINT-PIERRE DE BRESSIEUX dans le département de l'Isère,

qui ne marque pas l'endroit où le tirage s'est opéré

(ni sans doute pas non plus la gravure de la plaque de métal), « 2003 » n'en est la date.

Et le rajout « octobre » ajoute à cette présomption.

Toute se passe comme si, après coup au contraire,

l'artiste avait voulu rendre mémorable

sa rencontre en 2003, à Saint-Pierre de Bressieux,

et même en octobre de cette année-là,

à y bien réfléchir,

sa rencontre avec le jeune bovidé représenté.

En 2022, et en octobre comme il se doit,

je me suis rendu à Saint-Pierre de Bressieux

avec la pointe sèche de Bob ten HOOPE

dans son cadre d'origine.

Dix-neuf ans plus tard j'y ai cherché en vain

le jeune bovidé représenté.

Hervé MOLLA, action :
St-Pierre de Bressieux, Isère, octobre 2022,
apparition d'une pointe sèche de Bob ten HOOPE
là où elle avait été conçue, 19 ans plus tôt
(entrée d'agglomération)
Photo DR

Hervé MOLLA, action :
St-Pierre de Bressieux, Isère, octobre 2022,
apparition d'une pointe sèche de Bob ten HOOPE
là où elle avait été conçue, 19 ans plus tôt
(sortie d'agglomération)
Photo DR

Épilogue (provisoire ?):

En 2024, j'ai eu l'idée d'appairer

dans deux cadres identiques de remploi

& sous passe-partout violet,

la pointe sèche de Bob ten HOOPE

et un burin de beaucoup antérieur,

lui aussi de l'école hollandaise.

Bob ten HOOPE
(Bossum, Pays-Bas, 1920 - 2014) :
pointe sèche tirée en sépia,
datée, située & signée au crayon
« 2003 St-Pierre de Bressieux octobre ten HOOPE »,
220 x 158 mm au coup de planche, toutes marges,
sous encadrement 372 x 307 mm
(Coll. de l'Artiste) © Hervé MOLLA - 2024

Frederick BLOEMAERT
(Utrecht, 1614 - 1690),
d'après son père Abraham BLOEMAERT
(Gorinchem, 1564 - Utrecht, 1651),
page de titre de la seconde partie de
« L'Art du dessin »
publié par Joachim OTTENS
(Amsterdam, 1663 - 1719) :
burin, épreuve sur vergé filigrané,
204 x 152 mm au coup de planche, toutes marges,
sous encadrement 372 x 307 mm
(Coll. de l'Artiste) © Hervé MOLLA - 2024

En octobre 2024,

soit 21 ans après la rencontre de Bon ten HOOPE

avec le jeune bovidé de Saint-Pierre de Bressieux,

j'ai décidé de publier mon action.

Enfin, je lance un appel

afin d'identifier le papetier

dont la marque « A N S » figure au filigrane,

en-dessous du « lion à la palissage »

ou « lion hollandais » surmonté, en haut à droite,

de la mention « PRO PATRIA ».

Filigrane « au lion à la palissade »
de la page de titre de la seconde partie de
« L'Art du dessin »
de Frederick BLOEMAERT
(Utrecht, 1614 - 1690),
d'après son père Abraham BLOEMAERT
(Gorinchem, 1564 - Utrecht, 1651),
publié par Joachim OTTENS
(Amsterdam, 1663 - 1719)

Pages

21 novembre 2024 - Je complète mon hommage à Dora MAAR #2

22 octobre 2024 - Je complète mon hommage à Dora MAAR #1

13 octobre 2024 - J'enrichis le patrimoine encore et encore